李苦禅的创新与历史文化断层后的创新

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:本站整理  发布时间:2017-09-25 08:17:46

《北京晚报》记者纪从周(1949年—)在1993年,写过一篇文章《苦禅宗师与罗丹弟子》,其文追溯到1930年,李苦禅与罗丹弟子卡姆斯基二位年轻教授在杭州艺专交往时提出的“写意雕塑”的概念以及与这类写意艺术的实践表现。现将此篇文章的一些相关内容由《从周散记》一书中摘录如下: 
  被尊崇为西方雕塑艺术大师的法国雕塑巨擘奥古斯汀·罗丹的杰作,首次来我国在中国美术馆与观众见面了。说起来中国国画大写意大师李苦禅还与罗丹的弟子有段佳话呢。 
  罗丹的杰作展前开箱那天,著名画家李燕先睹为快,他怀着崇敬的心情向罗丹的作品深深地鞠了一躬。这引起了罗丹博物馆馆长雅克·维兰先生的注意,在翻译的引见下,李燕谈出了他的父亲李苦禅大师有关罗丹的一段回忆。 
  1930年,李苦禅先生应林风眠校长的聘请,赴“杭州艺专”出任国画教授。当时正有一位俄国雕塑教授卡姆斯基在那里任教。苦禅大师曾对李燕回忆这段历史—— 
  卡姆斯基讲课有很气魄,边讲边动手示范。他先是讲“加法”:面对着模特儿,他往雕塑台的支架上大块大块地扔泥,一个粗狂的造型很快出现了。而后他又稳准狠地用手指、掌捊、按、抹、压,既充分表现了模特儿的形态,又充分留下了手段过程的痕迹。接着他又讲“减法”:面对模特儿,先往雕塑台上随意摆一大堆泥,然后用一把蘸水的长刀横削纵砍,一会儿就砍出了一个模特儿的大形。之后用蘸水的小刀在粗形削砍小面,很快,一件既充分表现模特儿形态又充分保留了“斧凿痕”手段过程之美的作品就完成了。在一旁观看的李苦禅赞赏道:“这简直是罗丹的大写意风格啊!”卡姆斯基听后非常激动,苦禅先生惊叹地问:“您的年龄能赶上他的亲授?”他说非常荣幸地成为罗丹最小的学生,并说,跑到中国来的时候随身带的东西都丢了,唯有罗丹与他的合影珍藏在身上,说着从怀里掏出一个皮夹子,取出一张照片,确是卡姆斯基与大胡子罗丹的合影。李苦禅对他说:“中国的大写意正是既表现物象的意象,又同时保留笔墨手段过程本身的美!从罗丹的铸铜雕塑上到处都能欣赏到他手迹的美。有人说好的雕塑是凝固与流动的统一,是表现与自我表现的结合,这才算真正的写意!罗丹的艺术就是欧洲的写意雕塑。” 
  从此,他们俩在“形而下”(即“表象”)上迥然不同的从艺之人,却在“形而上”(即“抽象”)的写意境界里找到了不约而同的东西。可惜啊,后来因为李苦禅总“多管闲事”,为进步学生说话,所以在任教四年后不得不离开了杭州,从此与卡姆斯基教授失去联系。他是第一位把罗丹的艺术同技巧直接带到中国来的外国人,但美术史上却没有人家的名字,更没有人家的小传。李苦禅永远忘不了他,罗丹的弟子卡姆斯基。(写于1993年“罗丹艺术展”期间) 

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