戏剧冲突塑造人物之《伪君子》浅析

减小字体 增大字体 作者:吴彦君  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2013-01-06 19:20:40

莫里哀于一六六四年至一六六九年创作并演出的喜剧《伪君子》,根据古典主义的基本规则写成,严格遵守“三一律”。剧本情节单一,地点始终没有离开巴黎富商奥尔恭的家庭,时间不超过24小时,全文用诗体写成。剧中人物明显地分为两个对立的集团:以伪君子达尔丢夫和他的两个崇拜者——奥尔恭和他的母亲柏奈尔夫人为一方的反派角色;以女仆桃李娜及奥尔恭家中的其他成员为另一方,包括奥尔恭的太太欧米尔,儿子达密斯,女儿玛丽亚娜,还有玛丽亚娜的情人瓦赖尔及舅父克雷央特。

剧中充满着风趣的笑,欢愉的笑,鄙夷的笑,令人开怀的笑。在笑声中、在各种大小矛盾中,塑造了专制顽固的奥尔恭;不畏强权、沉着大胆的女仆桃丽娜;美丽善良却又充满智慧的奥尔恭之妻欧米尔;勇敢无畏、快人快语的奥尔恭之子达密斯;以及懦弱又没主见的奥尔恭之女玛利亚娜。通过不同人物与答尔丢夫这个伪君子的不同矛盾,在塑造人物个性的同时,也从一个侧面对达尔丢夫的伪善面进行赤裸裸的讽刺。

纵观《伪君子》这部戏剧,全剧主要由三重矛盾来推动戏剧发展。

1 三重矛盾

1.1 正义力量与邪恶力量

首先,整部剧生动地展现了正义力量与邪恶力量之间的交战,从而揭示出伪君子与正人君子、善与恶、真与假之间的人性较量。主要由以下三个方面展开:

(一)以热血青年达密斯为代表的正面交锋。达密斯毫不掩饰自己对达尔丢夫的厌恶,多次与其发生正面冲突。在撞见达尔丢夫对自己继母动手动脚后,不听从母亲劝告,急不可待地将事情告诉父亲,试图戳破达尔丢夫伪善的面纱,但哪知却被反降一军。面对达密斯的指责,达尔丢夫并不直接抵赖,而是抛开具体事实不谈,假装自我忏悔还声称不作任何辩解。既回避了矛盾,又把自己扮成了一个具有慈善胸怀,又能容忍他人的十足的善人。达尔丢夫果然成功骗得了奥尔恭的信任,他怒斥儿子满口谎言,胡乱污蔑人,将达密斯剥夺了继承权,赶出家门。至此,达密斯与达尔丢夫的正面冲突宣告失败。在这一层冲突中,我们既可窥见一个勇敢无畏的热血青年,又见到一个花言巧语、工于心计的伪善者。同时也可看到,当一方占尽优势时,鸡蛋碰石头往往是鸡蛋被碰破而石头却完好无损。

(二)以桃丽娜为代表的与达尔丢夫的之间的非正面冲突。她虽身为女仆,但头脑清醒,目光敏锐,最早识破达尔丢夫的伪善外衣和他贪图金钱、女色的本性。为了彻底揭穿这个伪君子,一方面,她献计献策,动员全家与达尔丢夫作斗争;另一方面,她唇枪舌剑,试图用言语“激醒”奥尔贡:在向奥尔贡报告家里情况时,她说达尔丢夫“坐在太太对面,一个人,虔虔诚诚地吃了两只鹌鹑,还有半条切成小丁的羊腿。”此处无疑是在说反话,虔诚的苦行者却如此贪吃,正是对达尔丢夫的鄙夷和讽刺。又如,当奥尔恭问到太太和达尔丢夫的身体状况时,桃丽娜答到:“整整一夜,太太连眼皮都没闭一会儿;热度太高,她简直睡不着。”而达尔丢夫确是“一种甜蜜的睡意紧缠着他,安安稳稳地一直睡到第二天早晨。”两相对比,其中的意思不言而喻。桃丽娜巧妙地运用自己的“多嘴多舌”与邪恶势力作着长期的斗争。她的热心肠、不畏强权的形象跃然纸上。然而,旁敲侧击对于“老顽固”奥尔恭来说终是行不通的。

(三)以欧米尔为代表,巧智慧与达尔丢夫进行抗争的正面冲突。在整部剧中,欧米尔无疑扮演着“终结者”的角色。她是一个温和、宽厚的女人,对达尔丢夫这个伪君子抱着宽恕、忍让的态度,直到看着桃丽娜、达密斯的计谋相继失败,达尔丢夫咄咄逼人而丈夫却又执迷不悟时,她才“出手”,巧用智慧,引蛇出洞。她设下巧计,让奥尔恭躲在桌子下面,引诱达尔丢夫说出调戏自己的词句,终让奥尔恭醒悟了过来。谁知这还不算完,当自己的面具被戳穿,被喝令立刻滚蛋时,达尔丢夫却面无惧色,用一套套的理论试图掩饰自己,甚至利用手中的财产继承权契约状作威胁,终于这次,奥尔恭没有再相信没有再妥协。从这几个情节我们又可以看出面对诱惑,不为所动,意志坚定又聪明善良的欧米尔。巧言令色,善于伪装自己,终恼羞成怒的达尔丢夫。在这个结局中可以看到作者的良苦用心:邪恶力量终是战胜不了正义的那一方,不论什么时候,巧用智慧永远会得到最好的结果。

2 心之所向与外在行为

其次,再来看看第二层矛盾——达尔丢夫心之所向与外在行为之间的矛盾。达尔丢夫自称是上帝的使者,奉行禁欲主义。当看见桃丽娜穿着袒胸露背的衣服,却假惺惺地说:“盖上你的胸脯,我看不下去;像这样的情形,败坏人心,引起有罪的思想。”然而,他这高尚的话语刚讲完,就情欲难耐似的去勾引欧米尔,说什么“我看见您的仙姿妙容,心荡神驰,不能自持,也就无从检点了。”前后鲜明的反差,言语上的禁欲与心中原欲之间的矛盾在他身上体现得淋漓尽致。他用道貌岸然的教士黑袍,裹着他那蠢蠢欲动的好色之心。不仅如此,当他宣称自己作祷告时,捉住一个跳蚤,因为太生气而把它弄死,也要忏悔,以表示自己是多么仁慈善良。然而,他骨子里却心地狠毒,狠毒到要把收养自己的恩人奥尔恭置于死地。表里不一,言行矛盾,集中地体现在达尔丢夫身上。同时,也正是他自身的种种矛盾,衍生出花样繁多的行为,促使着其它矛盾的产生,推动着戏剧走向高潮。

3 专制意识与自由意识

 最后,戏剧还展现了人的专制意识与自由意识之间的矛盾。这主要体现在奥尔恭同他的家人以及桃丽娜之间的斗争上。在整个戏剧中,奥尔恭都是刚愎自用、专制的形象出现的,他听不进身边人的意见,一心认为达尔丢夫是世界上最纯洁善良的人。达尔丢夫也正是利用了这一点逐步骗取信任,最终挖空了他的财产,差点使奥尔恭家破人亡。再者,他的专制还体现在对女儿婚姻大事的决定上。为帮助达尔丢夫在这个家中稳定地位,也为了增进两人的友谊,他不问女儿的意思,一意孤行地要将玛丽亚娜嫁给他。反观玛丽亚娜,不愿屈服却不敢表达自己的意志,只能懦弱地在一旁哭泣。反而是玛丽亚娜的侍女桃丽娜站了出来,替小姐鸣不平,据理力争,为小姐争取自由,甚至挨耳光也在所不惜。当发现奥尔恭完全听不进自己的话时,她便转而在背后为玛丽亚娜出谋划策,斡旋调解。在她身上,我看到了为争取自由而与专制意识努力抗争的勇敢的女孩。

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