王建中《云南民歌五首》的创作特征及手法探究

减小字体 增大字体 作者:杨燕  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2012-12-31 13:56:33

1《云南民歌五首》的创作概况

王建中(1933-)生于上海,我国现代著名作曲家、钢琴教育家,曾任上海音乐学院副院长。王建中从小喜爱音乐,在童年时代就接触到西方音乐,青年时考入上海音乐学院学习作曲和钢琴并留校任教。后在中央乐团从事音乐创作工作,其音乐创作以钢琴作品居多。

王建中创作年代适逢建国初期,《云南民歌五首》是王建中的早期作品。在此期间他深入到各少数民族地区采风寻找素材,尤其对各种甜美、细腻、抒情的民歌颇为钟爱。根据二度改编创作一些题材多样具有浓郁的中国韵味钢琴作品问世了,特别是精心改编创作的以云南民间流传的五首民歌为题材的活泼精致、风格迥异的钢琴改编曲,被定为我国钢琴界的常青之作--《云南民歌五首》。该乐曲在民族特色的把握上十分到位,将民族风格和现代钢琴风格很好的融合在一起 ,使作品独特的审美情趣与思想表达更具特色和创意。这五首民歌分别是:美丽多情的《大理姑娘》、美好爱情的《跟哥》、活泼诙谐的《猜调》、质朴高亢的《山歌》和气氛热烈的《龙灯调》。

2《云南民歌五首》的创作特征

2.1旋律特征

云南民族众多风采各异且语言文化各不相同。在《云南民歌五首》创作中,王建中酷爱民族特色素材大量采用具有特色的小调和民族风情民歌进行创编,尤其是各民族劳动的人们口头创作的曲调。他运用旋律的民族五声调式、不同节奏组合的变化、多声部和声进行,在创作中注重旋律感、节奏感、力度强弱和音色等技法,将中国传统音乐文化底蕴与创作特点相互渗透,把钢琴特性与中国传统音乐相融合的恰到好处,使音乐与民族文化的美学追求创造性地与西方钢琴特性相融合,大大提升了钢琴作品音色的意境美。在本曲中通过运用各种装饰音等创作手法按照原曲调加以修饰增强了旋律的中国韵味。

王建中在创作《云南民歌五首》时,保留了原曲的旋律风格和民族特色,运用钢琴的不同音区表现出丰富的音调和旋律,把云南民歌的地域特色和人文情感达到了极致极富旋律感。作曲家在第一首《大理姑娘》、第二首《跟哥》和第四首《山歌》旋律中表现云南民歌的婉转、抒情和韵味的旋律让人记忆犹存、回味无穷。而在第三首《猜调》和第五首《龙灯调》的旋律中旋律线的起伏和艺术特色则体现出人们对生活中活泼、风趣的态度和对生活的美好向往。

2.2结构特征

王建中的钢琴改编作品《云南民歌五首》取自民间音乐有标题曲目的小调或乐曲主题旋律,是经过精心整理和再度重新创作的,在不违背原创作品的基础上,适当有规律的把结构、框架和调式等方面加以修改和重新创作,从原来简短和不规范的曲调中挖掘出精髓结构特点创作完成。

在《云南民歌五首》的结构创作特征上运用中国钢琴音乐的旋律感、节奏感、强弱力度和音色区别了外国乐曲不同的创作技法。同时,在乐曲的艺术表现力、感染力和整体结构上也力求符合中国传统的审美情感,巧妙地与西方演奏技法相结合使该曲旋律结构更富有传统特色。王建中以手法简洁、结构编配合理得体和对钢琴乐器特性的运用创作出乐曲的独特风格,使旋律结构既特别又亲切很具有代表性。用钢琴演奏出中国民族音乐的音韵,更体现出中国民族文化背景的根源与西方文化相互兼容的效果,给人们带来全新不同的视听感受。

3《云南民歌五首》的创作手法

3.1作品的艺术结构

《大理姑娘》结构为变化重复的再现二部曲式。在创作过程中,作曲家在音调上保留了原民歌婉转、吟唱, 重新改编了和声语言,使乐曲展现出清秀、优美的旋律气息,给听众描绘出一幅少数民族姑娘美丽多情倾情心声的动人情景。

《跟哥》由民歌《送郎》改编创作而成。和《大理姑娘》一样此曲改编时没有失去原作曲调,调式为民族羽调式,变化重复的三乐段曲式。在这首作品中,作曲家充分利用钢琴音区不同音色的对比的同时也对和声技法再度编配,使得该曲呈现出与原曲不同的三个乐段,展现出阿哥与阿妹间的爱慕之意和依依不舍的音乐

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