浅析楚乐舞风格

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:http://www.zhonghualunwen.com/  发布时间:2012-05-31 16:14:26

 1 楚国民间乐舞的风格特点
  春秋战国时期,民间祭祀性巫舞十分盛行。位于江汉平原的楚国,信巫好祀,歌舞娱神。巫,在甲骨文里与舞相通。《说文解字》云:“巫,巫祝也。女能事无形以舞降神者,象人两袖舞形。”王逸《楚辞章句》说:“楚国南郢之邑,沅湘之间,其俗信鬼而好祠,其祠必作歌乐鼓舞,以乐诸神。”屈原笔下的《九歌》,就生动地反映了巫舞的各个方面。屈原赋予了巫一个十分诱人的称谓——灵。
  我们从《九歌》①的词句中就能找到有关灵(巫)的描写:《九歌·东皇太一》曰:“灵偃蹇兮姣服,芳菲菲兮满堂”;《九歌·云中君》的说法与此异曲同工:“灵连踡兮既留,烂昭昭兮未央”;《九歌·湘君》:“扬灵兮未极,女婵媛兮为余太息”;《九歌·湘夫人》:“九嶷缤兮并迎,灵之来兮如云”;《九歌·大司命》:“灵衣兮被被,玉佩兮陆离”;《九歌·东君》云:“恒瑟兮交鼓,萧钟兮瑶箎,鸣侖虎兮吹竽,思灵保兮贤姱”;《九歌·河伯》:“灵何惟兮水中”;《 九歌·山鬼》:“留灵修兮憺忘归,岁既晏兮孰华予”;《九歌·国殇》:“ 身既死兮神以灵,子魂魄兮为鬼雄”;“灵”就是在众多乐器的伴奏下,翩翩起舞的,偃蹇、连踡成为巫的基本风格特征。
  屈原笔下的《九歌》有着浓厚的悲苦情景,与屈原一生颇不得志有关:主张改制变法,却因之而失助;主张连齐抗秦,又因之失势;主张废嫡立庶,更因之而失权。所以,在“屈赋”中,太息、咏叹、掩泪、伤怀是常有之事。其志结,其心郁,其情悲,其思哀,以至屈子除自沉汨罗外竟无路可行。可以说,《九歌》中最浓厚的情感便是“忧患意识”,而其最放纵的想象便是从这意识中解脱。屈原“巫乐”的这种“忧患意识”,正是以“信鬼而好祀”为表征的“楚人精神”的生命内核。在“娱人娱神”的民间乐舞中,既有正视现实的态度,又有追求理想的热望。
  2 楚国宫廷乐舞的风格特点
  随着“礼崩乐坏”的局面出现,楚国宫廷乐舞一方面向下发展,一方面又吸收民间乐舞。现在从能反映当时宫廷乐舞的《楚辞》中,有《招魂》和《大招》两篇。《招魂》②描写:“有《涉江》、《采菱》,发《扬荷》些,”荷,阳,古时通用。《伽真训》云:“足蹀《阳阿》之舞。”说明《阳阿》是舞曲名。东汉傅毅在《舞赋》中对《阳阿》的动人描摹,我们得以获取《阳阿》舞的具体信息。《舞赋》中描述:“开始的动作,若俯若仰,若来若往;舞女的仪态是那样的雍容娴雅,又带有淡淡的惆怅,仿佛在天上飞翔,又好像在踽踽独行,忽然高耸起身子,刹时又似宝塔欲倾,招招势势不失法度,举手投足,左顾右盼,合着鼓声,轻柔的罗衣随风起舞,缭绕的长袖左右交横,络绎不绝的姿态飞翔飘散,手脚合并的身段曲线律动,轻歌曼舞恰似归巢春燕,疾飞高翔势若静夜惊鸿,美丽的舞姿娴婉柔糜,机敏的体态轻盈如风。”足可见当时楚人的审美倾向长袖细腰、飘逸轻柔。
  《韩非子·二柄》记载:“楚灵王好细腰,宫中多饿人。”楚国宫人为了争宠,宁可饿死。宫中舞姬更悉心钻研新舞,主要集中于腰肢动作,因此得名为细腰舞。舞者腰如细柳,腰身低折,就像春风拂柳。从出土的楚墓文物亦可证实,如江陵望山2号墓出土的女俑,发髻垂肩,面容秀丽,腰细而系带。可见楚人是追求修长细腰之美的。
  此外,随着各国各地文化交流的密切,楚国宫廷乐舞中也广泛地吸收或引进了各国各地的乐舞,成为楚国乐舞的又一大特点。如《招魂》③所写:“二八齐容,赵郑舞些。”“吴歈蔡讴,奏大吕些。”“郑卫妖玩,来杂陈些。”《大招》④所写:“代奏郑卫,鸣竽张只。”各国各地乐舞同时表演,竟到了“四上竞飞,极声变只”(《大招》)的地步。
  无论是民间的巫舞或宫廷乐舞,它都特别讲究舞蹈者线条美、律动美。如《招魂》、《大招》⑤多处说到“ 姱修滂浩,丽以佳只”、“容则秀雅,稚朱颜之”、“小腰秀颈,若鲜卑只”、“长袖拂面,善留客之”、“丰肉微骨,体便娟只”,这样舞蹈起来,才能达到“偃蹇”、“连蜷”的效果的。
  在楚舞的发展继承中,汉代著名的舞姬戚夫人,一称戚姬,是汉高祖刘邦的宠妃,她不但会弹琴击筑,而且精于楚歌楚舞。⑥《西京杂记》称戚夫人:“善为翘袖折腰之舞,唱出塞入塞望归之曲。”从汉画像石的形象得知,其舞姿优美,甩袖和折腰都有相当的技巧,且花样繁复。戚夫人舞时只见两只彩袖凌空飞旋,极具韵律美。其“折腰”不是通常所见的向后下腰,而是下旁腰做九十度折曲,双臂成“顺风旗”式随下腰方向平伸,面向观众。这一舞姿既有难度又很别致,这就有力的证明了楚舞当时的发展以及它独具审美风格的形成。
  3 楚乐舞剧目的风格呈现
  1978年,在湖北随州市出土的编钟、编磬等大批乐器,具有鲜明的楚文化特色。为数多达65口的青铜编钟,音域宽广、音色优美、造型宏伟,吸引了世界各国的目光,大批艺术家对楚文化产生了浓厚的兴趣。
  1983年,由湖北省歌舞团以历史文献为依据,结合编钟古乐器而创造的大型歌乐舞——《编钟乐舞》,在武汉市隆重上演。
  《编钟乐舞》以伟大诗人屈原的爱国主义思想为核心,用歌、舞、乐的古老艺术

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