对于电视片结构意义的研究

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2012-08-03 13:31:52

 一、用结构来布局素材
  纪录片没有一个完整的故事情节作为结构框架,经常要把一些不完整的、片段的、甚至是零碎的材料组织在一起。而且视觉材料又不像文字那样容易产生连贯的感觉,有时,即使有一条较清楚的思想脉络,也不容易建立起完整的总体感。因此这样就更需要有一个清晰、完整的结构形态,使人对这些片段材料间的关系有一个总体的把握。常用的结构电视片的方法大概有四种: 设定中心线法、阶梯式递进法、绘圆法和文理逻辑法。这些方法可以单独使用,但更多的时候,是综合在一起发挥作用。而运用结构来布局素材能力的高低是区别创作水平高低的一个重要方面。
  很多大型纪录片都运用了“设定中心线法”,通过这样的方法能够把许多复杂庞大、互相之间关联性不强的内容串联起来,构成一部思路清晰、感染力强的雄伟作品。以《望长城》为例,该片的主旨是要“说国人”,而“长城”作为片中的一个中心线,它非常自然的把“沿线”的历史传说、风土人情、和人文景观串联了起来,使长城两岸人民的形象一下子鲜活了起来。该片的另一条中心线是主持人,他们带领着观众边走边看,用主观的观察视角与体验和“长城”线形成呼应。
  由于电视电影传播属性和艺术属性上有着许多的相似性,在这里如果我们用电影美学理论来观察电视的美学特征。从符号学的视角分析“设定中心线法”,我们不难发现中心线法即设定了视觉符号。“长城”是代表中国悠久历史及民族精神的符号,而所有的外延故事与美学情境表现都是该符号所能够代表的。纵观运用“设定中心线法”的纪录片,如《话说长江》、《话说运河》、《黄河》、《丝绸之路》等,它们无一不选择以一个非常具有代表性的符号来贯穿始终。其实,西方电影符号学起初正是随着法国结构主义思想运动兴起,在结构主义语言学的基础上诞生的,而其对于电影结构的分析研究也借鉴了结构主义语言学的研究方法。因此,其实“结构”和“符号”二者本身就存在着千丝万缕的联系。
  二、对纪录片进行主观结构,体现意识形态
  纪录片结构方式的主观性较强,它靠组接把画面连接在一起,可以不受时间、空间的限制,而同样的材料通过不同的组织安排方法也能产生完全不同的传播效果。“依据文理逻辑法”即是彻底打碎摄相机镜头所客观地记录的一切,而按照纪录片制作者的主观文理逻辑编辑、阐释作者观念的电视纪录片结构。里芬斯塔尔的《德意志的胜利》与罗姆的《普通的法西斯》则是这中方法运用的最好的代表。虽然运用了很多相同的素材,但《意志的胜利》被称为“最具权威性的宣传电影”,而《普通的法西斯》则经过编导们的剪辑,充分调动了观众的联想力,昭示了法西斯失败的不可避免性。虽然两部电影都大获成功,但是从大众传播

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