浅析中国民歌改编钢琴曲中民歌体裁特点的体现

减小字体 增大字体 作者:佚名  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2010-06-16 17:56:09

 [摘 要]中国民歌,是中国传统音乐的组成部分,切实体现着中国民间的音乐文化。当民歌遇见来自西方的舶来品——钢琴,会撞出怎样的火花?钢琴这件西洋乐器在西方被誉为“乐器之王”,可见其表现力在音乐领域的地位。当今,钢琴音乐在我国已占据相当重要的一席之地,经过一个世纪与中国音乐文化的磨合,通过中国音乐学家、作曲家不懈的追求与探索,在钢琴音乐中寻找属于我们民族的声音,中国的钢琴音乐已有了自己的特色,而这些特色最直接的体现就存在于中国民间音乐改编曲上,其中最言简意赅的就是民歌改编钢琴曲。本文试将前辈的此类作品加以分析,得以从前辈的作品成果中,汲取养分,总结民族风钢琴音乐的创作规律。
  [关键词]中国民歌 民歌体裁 改编钢琴曲 创作规律
  [中图分类号]J647.41[文献标识码]A[文章编号]1009-5489(2010)08-0160-03
  
  中国民歌改编成钢琴曲,是从演唱形式转变为演奏形式。要保持民歌的特色就要在两种艺术形式中求同存异,比如,民歌中很重要的歌词与唱腔不会出现在钢琴曲中,由人声变为纯音乐,如何运用钢琴语言重现歌词与唱腔的意境就显得至关重要。钢琴曲中被比较完整保留下来的主要是民歌的旋律线,又如何凭借钢琴演奏的表现手法来再现与深化民歌原本的音乐形象也是一个问题。另外,钢琴音乐具有较之于民歌更加丰富的音乐色彩和音乐织体层次,比如单声部民歌被配以和声变为多声部音乐,如此丰富的表现形式又如何用于展现民歌特色,做到对于民歌意境的延伸,而不是使得民歌旋律沦为钢琴曲中的因素,处于陪衬地位。接下来,笔者试从民歌体裁的角度来探讨一下改编钢琴曲对于原作的特色体现所用的手法,总结前人的探索成果,以探知其中的创作规律。
  
  一、劳动号子
  
  一般说来,号子音乐具有坚定、豪迈、粗犷的性格特征和句幅短、无拖腔、简洁明快的特点。这缘于号子受其功用类型和条件制约。而这种共用特色使得节奏的律动性成为号子区别于其他民歌体裁的显著特征,这些律动单位不仅时值大致相同,而且常与相统一的旋律材料进行安排。在号子中,这种节奏律动的明显性常常比旋律更引人注意,从而突出了号子音乐的气势。钢琴改编曲也紧紧抓住了这一体裁特征,比如《走绛州》是一首流传在河南、山西、陕北一带的挑担号子。其节奏的弹性和歌词、曲调的跳荡,与挑担者的动作十分协调,《走绛州》属于短律,速度快,节奏紧凑,一般每一拍就是一个律动单位。张朝版的钢琴改编曲《走绛州》全曲以均分的四分音符节奏型,而刘聪版《走绛州》则运用了更紧凑的半分均分节奏,而且为了体现动力性,都不约而同地运用了切分节奏型点缀其中。吴晓娜版的《一条扁担》也体现了上述特征。
  号子的使用价值和艺术表现价值二者是此消彼长的关系。钢琴改编曲削弱了号子的功用意义,而增强了其艺术性,比如刘聪版的《走绛州》采用了再现的单三部曲式结构,其中的B段的低音部出现了一段充满了浓郁的陕北信天游的风格的山歌性曲调,且调性由D徵调转入A徵调,这段旋律气息深长,属于抒情段落,以此反衬A段的扁担调的轻快、活泼。

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