浅谈时空弥合和空间转向

减小字体 增大字体 作者:孟君  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2012-11-13 17:12:39

一、中国城市电影发展史勾勒

如果从电影史的角度梳理1905年至2010年的中国电影,中国电影的城市叙事大致可以勾勒出一个双重波峰的波状曲线图。

1.现代城市电影

在中国电影诞生的前20年里,由于电影与生俱来的文化工业属性,处于初生阶段的中国城市电影的生产者和表现对象都是城市。20世纪头十年的中国电影以戏曲纪录短片和新闻短片为主,电影尚未成为真正的叙事艺术。1920年至1921年,中国最初三部长故事片《阎瑞生》、《海誓》和《红粉骷髅》“结束了中国电影的萌芽时期”,这三部电影均以上海为叙事空间并在上海拍摄而成,但这三部城市电影被认为是“帝国主义、封建主义和买办资产阶级反动文化思想在电影上的反映,也是当时资产阶级民主革命失败后的必然产物”。这些电影是对西方商业片的拙劣模仿,使得光怪陆离的城市成为半封建半殖民文化的象征。20世纪20年代是中国电影的发展和竞争阶段,一方面“处处惟兴趣是尚”即追逐票房的武侠神怪电影和“鸳鸯蝴蝶派”大众电影广受欢迎;另一方面,由明星影片公司、大中华百合影片公司、天一影片公司、长城画片公司、神州影片公司、民新影片公司、南国电影剧社、联华影业公司电影公司拍摄的电影致力于对新旧交替时涌现的大量社会问题的探讨,经过激烈的竞争最终形成了明星、天一、联华三足鼎立的格局,中国电影进入无声片的高峰时期,张石川的《劳工之爱情》( 1922)、《孤儿救祖记》(1922)和《空谷兰》(1926)、孙瑜的《故都春梦》(1930)和《野草闲花》(1930)等电影

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