杜丽娘悲剧人物形象探析

减小字体 增大字体 作者:李文胜  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2009-10-08 00:24:13

  《牡丹亭》这一中国古典文学名著最成功之处便是塑造了杜丽娘这一光辉的悲剧人物形象,这一形象的成功塑造以致"家传户诵,几令西厢减价".在当时就引起了社会的强烈反响, 很多学者认为该剧是一出喜剧,杜丽娘就是喜剧人物,原因是结局美满,杜丽娘起死回生. 其实杜丽娘的一生是悲剧的一生,是典型的悲剧人物,痛苦的命运与她的理性的觉醒时刻纠缠着她,封建伦理无形的网使她在痛苦挣扎,令人窒息,结局只能是悲剧,她那强烈追求理想的精神,使得她生命里带有强烈的悲剧精神并成为中国古代文学画廊中一个光彩照人的艺术形象,蕴含着丰富的悲剧意蕴,同时也是一个独特的艺术形象,她的身上闪烁着悲剧美.
  一、杜丽娘的悲剧形象及特点
  毫无疑问,为追求幸福自由而献出生命的杜丽娘悲剧具有强烈的反抗性的特点,为了追求自己的幸福自由,勇敢的同封建理学的大网痛苦激烈的斗争着,没有一丝的妥协,矢志不渝,显示出反抗的彻底性,她在的悲剧意蕴是多重的,是环境悲剧,性格悲剧,历史悲剧."至情"理想的觉醒使她进入了一个痛苦的深渊,人性的觉醒,爱情的追求这是符合人性的愿望,这种向往自由的性格使她走向了悲剧,这与她的生存环境是格格不入的,封建礼教只讲"父母之命,媒妁之言",不允许有自由的爱情,它与自然人性的欲望的矛盾就像火与水那样不相容,结果只能是你死我活的斗争,但这注定在几千年的封建伦理的桎梏下,杜丽娘靠一个人力量微弱的不能在微弱的力量斗争,结局只能是悲剧,但是她面对困难勇敢地斗争着,用微弱的力量向强大的封建伦理道德斗争,虽然力量是微弱的,但是杜丽娘却点燃了斗争的火花,照亮了封建社会黑暗的夜空,使得广大被压迫的妇女看到了希望,这是杜丽娘用生命换来得价值,这是她悲剧价值的最好体现.她的身上体现出了中国古代悲剧的民族特点:柔韧性,体现了儒家的观念中和之美、和雅之悲,"怨而不怒,哀而不伤"的特点。
  二、塑造悲剧人物的手法
  使用悲性极强的语言:作品在塑造杜丽娘时使用了哀伤、凄婉、感伤色彩浓郁的语言,带有强烈的悲性,从而增强了作品的悲剧性,塑造了悲剧气氛,使得人物更加感人,既生动又形象,对刻画人物起到了一定的悲剧效果。②运用独特的意象进行环境描写:此种手法的运用使得杜丽娘的悲剧形象更鲜明,例如《闹殤》出抓住"冷""断魂""心痛""疼痛""残生""孤月""寒蛩""泪雨梧桐""哀鸿"等凄冷的词语和相关意象进行环境描写,月色纵好,杜丽娘再也无心欣赏,这时,西风吹着冷雨落在梧桐树上,身体更加消瘦,长空大雁传来阵阵哀鸣,草丛间虫鸣和着风吹窗棂声一起袭来,杜丽娘一阵惊悸昏了过去,杜丽娘悲剧形象因为这样手法的运用更加生悲。"③运用心理描写刻画悲剧人物:抓住人物的心理活动,通过她的所想、所感,真实地感受到了人物的内心世界,真实的写出了当时的凄凉境遇.④巧妙的情节构思,使人物悲剧性更强:情节的巧妙设计使得矛盾冲突强烈,杜丽娘强烈的追求"至情"的理想与黑暗的封建礼教格格不入,形成了巨大的冲突且不可调和,"情"与"理"构成了尖锐的矛盾冲突,杜丽娘因春光生情,因情生梦,因梦而亡,为情而死,为情而生,带来了极强的悲剧效果,人物形象的内涵更加丰富,增强了悲剧性,易于引发共鸣。
  三、结局对悲剧人物形象的冲淡
   《牡丹亭》的结局在皇帝的亲自主婚下,一片团圆,欢欢喜喜。这种大团圆结局使得笼罩在杜丽娘人物形象上的悲剧气氛大为冲淡,主人公如愿以偿,但是她原为之奋斗的爱情大减光彩,追求个性解放的精神,反抗的彻底性都在一定程度上削弱,杜丽娘前后形象不一致,以情抗礼,又以情屈礼,这种结局不能不反映了作者创作该剧中思想上前后矛盾。这种结局没有突破传统小说、戏曲才子佳人的模式,跟其他戏曲一样千篇一律的大团圆结局。但是这样的结局违反了艺术规律,强扭团圆,冲淡了戏剧的悲剧性,皇帝本身就是封建礼教的维护者,让皇帝主婚这一情节不符合现实,作为封建礼教的维护者皇帝对于"越礼"的杜丽娘不会不追究,而且要大胆的追究,这样的结局不是剧情的自然发展,也不是主人公悲剧性格的必然发展,作者也许为了迎合观众的心理,虚构了这一结局,构成表面上的喜剧,却降低了悲剧人物的光辉性,没有跳出传统才子佳人的结局模式,这个皇帝主婚,不同于《琵琶记》中的皇帝主婚,蔡伯喈与赵五娘、牛小姐都是礼教的维护者,与皇帝这个封建礼教的铁定维护者没有构成矛盾,所以《琵琶记》皇帝主婚、奉旨团圆符合艺术

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