论电视专题片的故事化的把控

减小字体 增大字体 作者:刘学宁  来源:www.zhonghualunwen.com  发布时间:2009-12-05 16:28:46

  电视台的好多电视专题栏目,我们不难发现一个有趣的现象,大家似乎都在讲故事,山东卫视的《天下故事》、央视的《财富故事》、《讲述》等等不胜枚举。甚至一向和故事不沾边的科技文教类专题片也开始讲起了故事,用故事来负载其内容,最典型的就是央视科教频道的《走近科学》,而且收视率极高,其中《走近科学》栏目《香妃之谜》一期的收视率竟超过了2.0,在央视创造了一个收视奇迹。故事受到专题片的如此青睐,可见故事有着巨大的诱人魅力,以至于电视专题片出现了故事化倾向。
  要理解电视专题片的故事化,首先要明白人为什么喜欢故事,故事有什么魅力。
  小红帽和大灰狼的故事几乎是每个成人的童年记忆,眼下孩子们热读的童话故事,几乎成了孩子们的第四餐。成人们热衷于故事片、电视剧,有的电视剧的热播竟达到了万人空巷的壮观,一些家庭主妇几乎成了剧奴,看的是电视剧聊的还是电视剧,她们被电视剧里的故事深深吸引无法自拔,故事显现了非凡的魅力。其实我们讲述和聆听故事的时间和睡眠时间可以相提并论,甚至在睡眠后还在制造故事(所梦的也是一些荒诞故事)。
  我们人生有很多时间都在故事中度过,我们自身的生活其实就是在制造故事,正如评论家肯尼思·伯克所说,故事是人生的设备。故事似乎来自人类的集体无意识,是一种恒久不变的人性之一,是自古使然的一直存在的人性动力。人们关注故事,是对人生模式的一种探求,对故事结局的渴求追问实际上是想通过故事反观自己的命运或者是在精神上弥补自己的梦想。故事是我们的精神伙伴、我们的精神伴侣。
  张艺谋说,电影就是讲故事。自从有了电影,故事就讲得更加绚烂多彩,生动形象了。电影把故事的元素组合幻化出无穷的生死离别、恩怨情仇,直叫你虚实两忘,唏嘘不已,或喜或悲。虚构故事不是寓言、神话、戏剧、小说的专利,更是电影的强项所在。随着电影表现手段的发展和创新,一些纪录片的拍摄手法被擅长讲故事的电影所采纳并产生了不同凡响的艺术效果。1996年,宁瀛执导的《民警故事》,使用非职业演员,实景拍摄。1998年,张艺谋导演的《一个都不能少》,全部使用非职业演员,实景拍摄。1999年,贾樟柯执导的《小武》大量使用非职业演员,实景拍摄。以及后来的《三峡好人》都使用了纪录片的手法,其美学形态接近纪录片,艺术的真实性也凸现出来。
  电影故事片可以使用纪录片的手法表现故事,纪录片也可以借用电影的故事性表现其纪实属性,关键看纪录片的属性是不是适合故事化叙事。纪录片“是一种非虚构的、审美的(非功利的),以建构人和人类生存状态的影像历史,是人类个体记忆或某一集团集体记忆的载体,是对现实生活的有选择再现。”约翰·格里尔逊说,纪录片是“对现实进行创造性处理”。可见,纪录片是对现实的纪录,它的核心属性是现实的,真实的、非虚构的、非剧情的。纪录片的对故事性的引进关键是纪录片所反映的真实是不是有故事可言,而现实生活中到处都存在着故事。
  “生活中总有些故事让你流泪”。其实故事无处不在,无时不有,只是我们没有在意。想一想酒桌上的飞短流长,二人世界的悄悄话,街谈巷议的是是非非都是故事。纪录片中引进故事性叙事并不违反纪录片的纪录原则,因为现实的故事是真实的,非虚构的,而且故事片和纪录片在叙事上并没有太大的区别,纪录片中一样可以使用悬念、细节、冲突、铺垫等手法,只要它是真实的,非剧情的。

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